Il produit le disque, c’est à dire qu’il le finance. Il paie studio et mastering. Il est donc propriétaire du master.

Imaginons que votre contrat terminé vous souhaitiez inclure à une compilation que vous sortez quelques anciens titres produits par cet éditeur phonographique à qui vous n’êtes plus lié. Il vous faudra négocier pour racheter le master ou ré enregistrer les titres. Cela explique en partie pourquoi on trouve de nouvelles versions de titres anciens sur des cd fraîchement édités comme sur ce cd de Sylvain Sylvain que l’on trouve chez CD Baby et qui reprend dans des versions neuves des titres parus naguère chez RCA.

L’éditeur phonographique travaille l’œuvre matérialisée.

Il développe votre œuvre contre la moitié des droits Sacem et SDRM. Belle marge qu’il devra justifier en faisant vivre de manière effective votre belle chanson, en la plaçant à droite ou à gauche auprès d’interprètes, de médias en mal d’illustrations sonores par exemple. Il développe l’exploitation commerciale de l’œuvre.

Il administre également les droits des titres qu’il a signés en édition.
Il participe à la protection juridique de l’œuvre.

Signer avec un éditeur dynamique peut-être excellent dans le développement commercial d’une œuvre. Encore faut-il signer avec quelqu’un qui ne restera pas à attendre des dividendes qu’il n’aura en aucune manière participé à créer.

L’éditeur imprime également des partitions qu’il commercialise. Votre song book dans toutes les bonnes épiceries ? Cool, mais je pense qu’il faudra attendre un minimum de notoriété avant d’en arriver là !